约翰尼斯・维米尔是十七世纪荷兰著名画家，由于他流传于世的作品非常少，所以直到19世纪才被评论家们发现，并被喻为一代天才。他最出名的画作是《戴珍珠耳环的少女》，但鉴赏界专家普遍认为这副画的真迹已经遗失。据英国《泰晤士报》3月31日报道，经过一段时间的甄别研究，英国伦敦的专家们终于找到了此画真迹，这副精美的名画将于今年夏天公开拍卖。
十年时间辨明真假
国家美术馆的专家们足足花了10年的时间，才确定这幅《戴珍珠耳环的少女》并非赝品。他们先将这张画与维米尔的真迹《小键琴边的女子》反复对照，研究构图、用色和处理光线的技巧，认为这画确有“大师风范”。
不久后，伦敦城市大学教授丽比女士提出，图画中女子披肩是一种很奇特的黄色，像17世纪一种铅罐的颜色，在17世纪以后，这种颜色再没有出现在美术作品中。她还指出，画中人物的皮肤用的是绿土颜料，而那个时代中，除维米尔外很少有画家用这种颜料。此外，专家们还仔细鉴别了这张画的画布，画布的经纬线与维米尔其他两幅真品的画布经纬线完全一致。由此可以推断出，这幅画果然是维米尔亲手绘出的。
这幅《戴珍珠耳环的少女》真迹长25厘米，宽20厘米，画面上，一个身披土黄色披肩的女子侧着脸，耳朵上戴着一枚硕大的珍珠耳环，她看起来清晰自然，栩栩如生，充满了生命之美。但是在上个世纪40年代，鉴赏专家们一致认为这幅作品是仿制品，而非原作。
当时，这幅画保留在一个假画贩子汉斯・范・米格仑手中，他临摹了许多仿画，导致真迹也被“淹没”在假画之中，被鉴赏家们冷落在一边。1960年，一个比利时收藏家拜仑・弗莱德里克・罗林在伦敦一家画廊里看到了它，他很快就从构图上断定，这画极有可能是维米尔的真迹，于是掏钱买下了它。
1993年，罗林把这幅画拿给老朋友、鉴赏家鲁宾斯坦看，凭着多年来对维米尔作品研究的经验，鲁宾斯坦也觉得这幅画太像维米尔的手笔了，于是，他建议罗林把画拿到坐落于伦敦的英国国家美术馆去做个鉴定。
这幅《戴珍珠耳环的少女》是第36张通过鉴定的维米尔真迹，历经80多年的“鉴定磨难”，一旦正名，它的“身份”马上变得不同凡响。今年7月8日，这幅绘画精品将在伦敦被拍卖，它将成为维米尔第二张被公开拍卖的作品，也是80年来首次被拍卖的维米尔作品。
拍卖公司的负责人员表示，由于这张画有着非比寻常的“经历”，又是维米尔最有代表性的作品之一，所以他们希望它能卖得一个好价钱。公司把这幅画的起价定为300万英镑（相当于450万美元），不过负责人员颇有信心地说，经过一番竞价，它肯定能拍出千万甚至过亿的天价。
他的人 隐居生活一直默默无闻
维米尔生活在17世纪后半期。这时的荷兰社会安定而又富足，在维米尔的作品中反映出满足于自己生活小圈子的、自得其乐、舒适安宁的荷兰市民的审美趣味。维米尔所描绘的主题，多半是女性在室内从事某件家务的动作，不论是厨娘、女仆、画家、模特儿，都有一副悠然自得、十分满足的神态。然而从这些画中，人们可以感受到超越肉眼所见、富于精神性的宁静、满足、专注与生命之美。他最出名的画，是《倒牛奶的女仆》和《戴珍珠耳环的少女》。
维米尔于1632年10月31日生于荷兰的德尔福特，一生几乎没有离开过故乡，同外界极少接触，所以关于他的生平所知甚少。
维米尔过着近乎隐居的生活，这使他绘画的题材十分狭窄，几乎只限于自己身边。他未曾到过意大利和佛兰德斯，甚至连阿姆斯特丹也未曾去过。因此，不论在当时还是死后，他一直默默无闻，作品无人问津。维米尔流传于世的画作非常少，目前经过确认过的只有36幅而已，而此前他足足被埋没了200年，直到19世纪，艺评家才肯定了他的天才。
他的画 既通俗易懂又神秘莫测
维米尔在绘画的风格上属于巴洛克艺术，他绘画造诣的深度，可以说超越了林布兰特。他对于空间、光线、色彩的技法，有着非常独特高超的成就，他刻划纺织品的精湛技巧使许多画家叹为观止，一些伪造名画的高手也无法把维米尔成熟期的作品临摹出来。他是一位研究光线和色彩的大师，是一位平凡而又神奇的色彩的魔术师。维米尔的作品，往往在平凡中含有某种寓意和哲理。因此，他的画被认为既通俗易懂，又神秘莫测。
《绘画艺术的比喻》就是此类作品，通常也被称为《画室》，或者《画家与模特儿》。但它同时又是一幅寓意画，蕴含着对于绘画的理解和比喻。画中背向观众坐在画架面前作画的画家，可能是维米尔本人。
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